knightfire

lofter不加tag能当日记用么？

高中生侦探的不同获取话语权的侦探风格：

工藤新一：表演系，（会在开始推理时自称仆并称呼别人为您，就连做沉睡的小五郎时也改不掉这点，第一次模仿服部平次推理时也用错了人称，并会开始使用敬语，非常夸张的案例是第一话在向阿笠博士证明自己是工藤新一的时候推理对方刚在一家餐馆吃饭，竟然突然就开始说敬语了，简直就像上台表演先穿好礼服一般），一步步说明整个过程，过程中会一直卖关子，并且明显乐在其中，有的时候会使用现场的道具（典型案例是电视台案件中竟然还玩了一把现场直播，虽然是电视台内部范围的，后来变成国内直播是意外事件）除非将整个过程完全论证清楚否则不会指出犯人，漫画改编的范围内总是有明确的证据的，除了有一次被黑衣组织的事情影响了说明节奏（但结论无影响），基本上推理过程通常没有自我感情的影响也没有固有偏见

工藤和嫌疑人的互动主要是平易近人宛若寻常，换言之，他并不以调查者的强势身份催逼对方，而是更多的时候使用较为亲切的态度来使对方对他有一定好感而自如的向他吐露案情；小号的时候更为明显，竟然利用自己幼年的外表做一些自己真的在这个年龄的时候绝对不会做的事情，降低嫌疑人的防备心，同时因为作为孩子而天然属于弱势的地位，更加不会让成年人的嫌疑人和案件相关者对他产生畏惧戒备心理，从而得到更多信息或者是让对方露出马脚。比如身为孩子的他去和知情人聊天，对方会告诉他一些不会告诉警察的，看似与案情没有直接干系的细节；比如美术馆一案中，犯人因为掉以轻心轻而易举的在他面前拿出了自己犯案的证据。

少数的时候会突然变脸吓自己心中的重点怀疑者一跳，就是为了观察对方的态度，通常对方都会露出马脚。

后来会注重嫌疑人的心理状况，有时候不会完全的说明真相。

个人认为这种侦探风格很大程度是后天培养起来的，从樱花班事件中可以看出工藤家的教育风格是既不会轻视孩子的稚嫩观点也不会偏听偏信，家长会给予开放倾听的态度，能不能有效的论证自己的观点要看孩子自己能不能找到充分的论据并且清晰的表达出来，换句话说不清楚真相当然不行，但是光是知道还不够，还需要能说明白。

有舞台感则无疑问是有希子女士的影响了，这和假面夫人式的装酷本质上没啥区别。

（个人认为是三位同一档侦探中表现出来的最强的一位，应该不是粉丝滤镜）

服部平次：接地气就是最大的风格，平次是警察内部高官的儿子，然而虽然是高官，但服部的父亲明显有丰富的现场调查经验和能力，可以想象幼年的平次一定经常进出案发现场。他和警界的关系密切，不仅有亲密的忘年交大泷刑警，甚至坐警车带小五郎等人游览大阪，很是不把自己当外人；因此平次作为侦探虽然有“认真了就正戴帽子”这种耍酷式的动作，但是实质上在开始侦察前后行为上没有大的变化，有种一线老油条警官般自若的态度。

具体来说，平次性格直率有冲击性，他在寻找证据和与嫌疑人互动时经常会有直接讯问（不同于关东的侦探大号工藤的亲切询问和小号柯南萌混诱导，而是以上对下的态度严厉的讯问）或者是凑近对方用自己的躯干对对方形成压迫这类的动作（比如东西侦探又一次对决事件中，凑近点了水果拼盘的客人），这种行为并不是单纯的寻找证据，而更像是一种强势性格的人对立场敌对者施与心理压迫的行动，似乎和地方刑警的行为稍有相似性（似乎，并且非地图式概括），此外推理的过程也更加直抒胸臆，并不太卖关子。

服部作为侦探的态度有的时候和前刑警的小五郎有相似处，虽然水平上天差地别；我认为这是因为他从小就混在刑警中的缘故。

白马探：出场少，正经的作为侦探推理更少，感觉虽然很帅，但是作为独立侦探的意义小于作为基德对手的意义。然而他在很少的推理中也有非常强烈的风格，在这里如果忽略早期搞笑风格及其强烈的魔术快斗和柯南之间风格上的不协调感而去找共同点就可以看出，白马做为警界高官之子的气质更加强烈，说话每一句的带着敬语但是态度却在人之上，对女士更有风度，这些特点让他在推理过程中的语气语调稍有些像工藤，但是与推理时与其他时间说话风格有差异的工藤不同，白马探给人的感觉更像是“因为平时就这么说话所以推理的时候也这样咯”，他作为侦探的气质更突出在注重时间的精确性和现场细节的完整等现代刑侦技术（多次将事件的时间精确到秒，曾经讽刺为了查看被害者情况和破坏现场的平次等），换句话说就是强调数据和细节从而凸显专业性。

个人认为，白马探做为侦探具有优秀的储备知识和逻辑能力，但是个人认为他有时思维的程序化过强，会形成一些固定的思维习惯。比如他曾因为嫌疑人偷窃因此就判断对方为犯人，原作中解释他是因为行动中经常以追捕基德为中心因此产生了”小偷即犯人“的思维定式。

除此以外，（以下部分脑补较多证据少），同一案件中，他曾对为了查看被害者情况而一定程度破坏了现场状况的服部颇有微词，个人认为，虽然服部和工藤都特别珍惜生命，但与他们形成对比的白马的行为与其说是不重视生命，不如说是另一种思维定势。换言之，白马探可能没有很多像工藤和服部这样在生活中突然卷入事件的经历，而更多是在案件发生后因为自身的声誉和特殊地位从而得以参与后期侦破，换言之在他眼里，被害人当然已经死了，拯救对方的生命是根本不可能是事。其实这并不一定是事实，然而并没有想过其他可能就代表了他是个思考较为程序化，相对比较容易产生思维定势的人（与上述两位侦探相比，并非与普通人对比）。他的这种特点，也恰好和擅长出奇制胜的怪盗基德形成了对比，这符合他身为基德对手的定位，因此个人觉得这种判断虽然没有原著依据，但是还是有些道理的。

也因为这个原因，白马作为侦探似乎显得略弱一点。

 除了以上三位，后期还出现了三位主线常驻的侦探：

正业就是侦探的安室透和女高中生侦探的世良真纯；以及实际上出场非常早但是最近剧情里才做 一会侦探的赤井秀一。

这三个人的侦探特点不像上述的三个人那么强烈，因为上述三人的第一人设就是侦探，而这三个人 则分别是间谍、主线信息持有者和FBI，他们的侦探风格也更接近于自己额主线定位。

赤井秀一总体来说就是强调一个神秘感和有话不直说，突如其来悄然而去，不会描写案件发生过程中他到底知道什么，但感觉他好像什么都掌握了。

世良真纯的功夫还不到家，推理过程中有的时候需要别人的支持，而且她一开始就知道柯南的秘密，整个行动中，强烈的像柯南靠拢，观察他是这个人比较明显的特征。

安室透的侦探身份完全是他间谍身份的假面而已，对安室来说，每一次他参与的案件都有自己的目的，从一开始的观察小五郎、后来观察柯南、冲矢乃至世良，他对案件的真相洞若观火，因此每每在揭露真相的过程中为了自己的目的而行动，比如故意挑衅FBI探员朱迪，比如观察小五郎 的反应，比如测探毛利侦探事务所电脑的密码等等。与上述所有侦探都不同，探寻事实的真相不是他的动机，而仅仅是完成目的手段。总体来说，侦探风格就是：我是安室透，其实不是个侦探，吧。